南山之下，汧渭之间，想见开元天宝年。
八坊分屯隘秦川，四十万匹如云烟。
骓駓骃骆骊骝騵，白鱼赤兔骍騜鶾。
龙颅凤颈狞且妍，奇姿逸态隐驽顽。
碧眼胡儿手足鲜，岁时翦刷供帝闲。
柘袍临池侍三千，红妆照日光流渊。
楼下玉螭吐清寒，往来蹙踏生飞湍。
众工舐笔和朱铅，先生曹霸弟子韩。
厩马多肉尻脽圆，肉中画骨夸尤难。
金羁玉勒绣罗鞍，鞭箠刻烙伤天全，不如此图近自然。
平沙细草荒芊绵，惊鸿脱兔争后先。
王良挟策飞上天，何必俯首服短辕？
形式:古风翻译
南山之下，汧水渭水之间，我可以想象出开元天宝那些年。朝廷建立八坊养马，连秦川都觉得太狭隘，四十万匹骏马奔驰，似阵阵云烟。马儿毛色各异，五花八门，应有尽有；头似龙，颈似凤，有狞恶有俊妍。奇姿逸态，令人叹为观止，也有些劣性马，跳踉嘶叫，混杂其间。绿眼睛的胡人以善养马出名，每年剪毛刷马，精心挑选，供给天子的御马监。天子临池观马，左右侍从美女三千，红妆在日光的照耀下分外光鲜。楼下的玉螭口中吐出不绝的寒水，马群在水波中奔跑溅起水花似箭。画工们把笔舐满了颜料临摹，曹霸和弟子韩干的画技压倒群贤。内厩的马多肉臀部肥圆，能在画肉时画出骨相，真是难上加难。马匹戴着黄金羁白玉勒，马鞍子是罗绫绣成，它们遭到鞭打火烙已伤天全，怎比得韩干画上的马，神骏天然。你看，一望无际的平沙上，细草蒙蒙似绵，马儿轻逸快捷，恐后争先。这些马真该让王良挟着鞭子赶上青天，为什么要俯首拉车，留在人间？注释
韩干：大梁人，官太府寺丞。善画人物，尤工鞍马。初师曹霸。天宝中召入供奉，悉图宫中名马。南山：指秦岭，在陕西陇县南。汧渭：汧水及渭水，均在陕西。开元、天宝：唐玄宗年号。八坊：唐时置八坊于岐、豳、泾、宁间，管理马匹，地广千里。秦川：指陕西、甘肃东部一带。四十万匹：开元时令王毛仲管马政，至十三年，马有四十三万。“骓”二句：指形形色色的马。骓，毛色苍白相杂的马。駓，毛色黄白相杂的马。骃，浅黑间白的马。骆，黑鬣的白马。骊，纯黑的马。骝，黑鬣的红马。騵，白腹的红马。白鱼，两目似鱼目的马。赤兔，红马。骍，红黄色的马。騜，毛色黄白相杂的马。鶾，长毛马。奇姿：特殊的姿态；上面所说的“狞”，其实就是奇姿。逸德：秉性纯良。弩顽：难以驯服、质地不好的劣等马。隐：隐藏，夹在中间。碧眼胡儿：谓牧马人，据诗，知唐时牧马人多为长着碧蓝眼睛的少数民族的人。胡儿，西域少数民族。鲜：鲜明，此处意为灵活。剪刷：剪毛和洗刷，此乃牧马人分内的事。帝闲：内廷的马厩。柘袍：黄袍。此代指皇帝。临池：谓临池学习书法。池，砚池。三千：谓宫女之多。螭：传说中无角的龙。古代常雕刻其形作为器物装饰。此指池边吐水的螭首。蹙踏：踢，踏。舐：以舌取食或舔物，这里是说用手舔笔。众工：众画工。朱铅：指绘画的颜料。曹霸：唐著名画家，魏曹髦之后。天宝末曾奉诏画御马及功臣，官至左武卫将军。“厩马”二句：说内厩马肥胖，难以画出骨相。尻脽，臀部。韩干画马善于表现骨相，故云。羁：马笼头。勒：马络头。鞭箠：用马鞭子鞭打。箠，马鞭。烙：灼，烧。伤：伤害。天全：不遭受任何伤害的自然状态，即本性。平沙：广漠的沙源，此谓草原。荒芊绵：草原上的荒草，长得很茂盛，绵延不断。芊，茂盛。惊鸿：曹植《洛神赋》：“翩若惊鸿。”鸿受惊就飞得快。脱兔：逃跑的兔子。比喻行动非常迅速。脱，逃脱。王良：《苏轼诗集》引宋人注：“王良，赵简子时御者。”《淮南子·览冥训》说王良善御马。后引申为星名。《晋书·天文志》：“王良五星，在奎北，居河中，天子奉车御官也。”“挟策飞上天”出于此。策：马鞭。辕：车前驾牲畜的直木。据《苏轼诗集》宋人注引《晋书》：“蔡漠戏王导，短辕犊车。”鉴赏
这首诗是宋代文学家苏轼的作品，名为《书韩干〈牧马图〉》。诗中描绘了唐代画家韩干所绘《牧马图》的生动场景，同时也展现了作者对于古代盛世和艺术创作的深刻理解。
“南山之下，汧渭之间”开篇即设定了一幅宏伟的历史画卷，通过对地理环境的描写，将读者带入一个想象中的古代风光。"想见开元天宝年，八坊分屯隘秦川"一句，则是诗人对于唐朝鼎盛时期的美好回忆和向往。
接下来的“四十万匹如云烟”等句，用了大量的马名来形容当时马匹之繁华，这些字面上的铺陈，实际上是在描绘一幅幅巨大的历史画卷，每一个细节都透露出诗人对古代文化和艺术的深切情感。
"奇姿逸德隐驽顽，碧眼胡儿手足鲜"中的“奇姿逸德”形容的是马匹的高贵气质，而“碧眼胡儿手足鲜”则是描绘了当时匠人技艺之精湛和对细节的极致追求。
诗中还通过“岁时剪刷供帝闲，柘袍临池侍三千”等句，展现了古代皇家对于艺术的尊崇，以及艺术在宫廷生活中的地位。"红妆照日光流渊，楼下玉螭吐清寒"则是对画中景象的细腻描绘，透露出一种超然物外的美感。
至于“往来蹙踏生飞湍，众工舐笔和朱铅”等句，则是在形容当时艺术创作的繁荣景象，以及匠人们对于技艺的执着追求。而“先生曹霸弟子韩，厩马多肉尻脽圆”则是对画家韩干及其师承的赞誉。
"肉中画骨誇尤难，金羁玉勒绣罗鞍"中的“肉中画骨”，形容的是韩干在画技上的高超，能够将马的骨骼结构和肌肉质感都准确地表现在画布上。而“不如此图近自然”则是对韩干艺术风格的一种肯定，他的作品达到了与自然极为接近的真实效果。
最后，“平沙细草荒芊绵，惊鸿脱兔争后先。王良挟策飞上天，何必俯首服短辕”一段，是诗人对于古代英雄和艺术创作自由精神的颂扬。在这里，通过对比自然景物与人工技艺的对照，强调了真正的艺术创作应该追求的是自然而不做作。
整首诗不仅是对韩干《牧马图》的描绘，更是苏轼对于历史、文化和艺术的深刻反思，以及他个人对于自由创作精神的追求。